谢玮：《抗战画刊》 展现全民抗战的历史画面
来源：中国社会科学网-中国社会科学报 作者：谢玮   2026-04-23 10:40:58

　　《抗战画刊》于1938年1月20日创刊，是在爱国将军冯玉祥的资助下，由赵望云和老舍一同在武昌创办。冯玉祥积极从事抗战文艺工作，在经济上支持画刊的编发，确保画刊前14期在武昌顺利出版。随着战局恶化，《抗战画刊》迁至长沙，出版了第15—20期，后又迁至桂林出版了第21—23期。后赵望云辗转至重庆，刊物也随之迁渝出版。至29期时，由起初的32开本改版至16开本，亦将起初的旬刊改为月刊。后由于各种原因，《抗战画刊》在1941年1月被迫停刊。

　　动员全民抗战

　　《抗战画刊》的编辑方针是“面向大众，面向现实，坚持宣传抗战”，其紧扣当 时的社会和文化环境，引起爱国民众的共鸣。毛泽东认为，文艺反映的对象是人民大众，文艺的服务对象亦是人民大众，文艺工作者的创作应该与广大人民群众的思想情感结合在一起。因此，《抗战画刊》借助一切有效手段唤醒民众意识，致力于以通俗化的方式使民众通过画刊了解抗战现实和国家命运，从而激发民众斗争意识，达到宣传抗战的目的，《抗战画刊》成为宣传革命思想和政治理念的最佳载体之一。

　　一方面，激发、塑造民众的抗战意识。刊物以图文并茂的形式让广大群众了解自己所处的国难困境，并从不同角度宣传抗战。其一，以简明的图文正面鼓舞、激励民众加入抗战。冯玉祥曾在文艺界抗敌协会致辞中表示：“我们全国的文艺作家应该为作战的战士办起精神上的兵站，来加强我们的战斗力。”其中，就强调在抗战时期，文艺界人士应充分发挥艺术的宣传力量，借鉴有凝聚力的创作形式，为广大民众提供精神养分。其二，给予民众必胜的信心。武汉会战后，全国抗战局势愈发紧张，为了避免悲观主义蔓延，激发民众的抗战热情，树立胜利的信念，《抗战画刊》号召民众“不要气馁，抱着已经胜利的信念继续前进”即为明证。

　　另一方面，提出积极有效参与抗战的途径。其一，聚焦军队与民众的合作关系。如第20期中刊载的《军民合作公约图解》以图文结合形式明确了军民的具体责任。作品所表现的审美与社会背景、时代精神的讨论错综纠结，适应了当时革命文艺创作的特殊性，强化艺术处理的典型时代特征，将政治主张巧妙融入其中，在革命政治话语中感化群众，使内容与形式获得了有机统一。其二，大力鼓动群众参军。宣传拉近了抗战与群众之间的距离，引导广大群众认同这种表达模式。持久的战争使全国军力严重流失，参军入伍既是为“守卫国疆土”，也是为“保护家乡粮”，只有将日寇驱出中华，才能重建家园。其三，积极号召民间组织抗战。其中，最值得一提的便是游击战，朱德提出抗日游击战争的定义是“抗日的大众战及民兵战”，是“战争最后胜利的主要条件之一”。《抗战画刊》大力宣传民众自发组织游击队，有力地推动了大众积极投身于抗日救亡运动。

　　展现多方面战时动态

　　战时刊物必须具有时效性，要跟随抗战的步伐不断向前推进，真实地从各视角、各方面反映抗战。

　　一是跟进时事政治报道，刊载各地战争动态信息。如《敌于临沂大败我军乘胜追击》《滇军开往前线》等及时向读者传达战时军队消息以及战场近况。此外，刊物还加大对于国内政治局势的关注。如1938年3月18日汪精卫公开叛国并成立南京伪国民政府后，《三月十八日京伪组织成立》《说汪四题》等作品很快刊登，以图画形式讽刺汪逆的伪政权和无耻行径。《正规主力游击奇袭 国共合作歼灭倭敌》及时反映国共合作取得的胜利。此外，还有对国际局势的报道和分析。为了让大众深入了解世界反法西斯斗争形势，《抗战画刊》中登载许多与各国局势有关的文章，《国际的打击》《中倭战争与世界动态》等表现了国际力量对中国抗战的支持及日军侵略阴谋被揭穿的状态。

　　二是反映战时不同群众的生活。《抗战画刊》在存续期间辗转四地发行，刊发许多关于地方的生活报道。首先是百姓颠沛流离的生活，《前途茫茫》《流亡图》《敌机去后》等作品以木刻形式增强画面的冲击效果，揭露日军攻占中国领土后沦陷区人民痛苦、愤懑以及失去故土的悲伤之情。其次是后方生产动员生活。为确保前线战略物资的充足，政府颁布了民众运动指令，为响应这一号召，《后方流汗》《前线拿枪后方生产》等文章先后刊发，呼吁工农大众积极参与后方生产。最后，《抗战画刊》承担着教育功能。在全民族抗战的局面下，对儿童的抗战意识启蒙是必不可少的，要从小培养“有胆有识、有心有力”为国出力的爱国志士。

　　三是揭露侵略者的残酷暴行，塑造英雄形象。针对日军在各地烧杀抢掠、戕害百姓的残暴行径，《抗战画刊》以直白的方式将其暴露在公众视野中，《寇暴行》《敌人的血手》《屠场》等文章将矛头直指日寇，更加坚定了中华民族抗击日寇的决心。其中，《屠场》两则清晰表现出日军奴役并残害百姓的血腥情形。英雄形象的塑造不仅有助于配合当局的宣传，还能发挥榜样力量，成为民众的希望寄托。这些形象包括精忠报国的爱国将领和为国献身的平民英雄。这类形象更贴近人民的真实生活，与群众产生思想上的共鸣，有力激发了民众的斗争积极性。《抗战画刊》打破了空间上的限制，从多个维度展现了战争信息和民生百态，为国人了解时事、促进民众积极投身反抗日寇发挥了重要作用。

　　探讨艺术理论

　　《抗战画刊》发行到第二卷时，关于战时艺术讨论的文章增多，更具专业性，极大地推动了战时艺术创作发展。

　　一是探讨战时艺术发展。首先，关于战时需要的艺术，《谈宣传画》指出，当前的艺术宣传画过于晦涩，应学习乡村的写实绘画，才能动员民众的力量。《从写实到理想》《我们需要写实的绘画》等提出以理论联系实际阐明艺术要反映现实，创作出更贴近时代大众的写实之作。其次，在艺术责任问题上，《现阶段的美术要充分发挥战斗性》创造性提出“美术宣传有其阶段性”观点，认为“宣传画不配合军事政治去发展”就会失去它的作用。最后，在艺术教育上，《战时画谈》讨论战时美术教育问题，提醒美术教育者不能闭门造车。

　　二是寻找战时艺术创作方法。《抗战宣传画目前急须讨论的问题》从理论层面指出，能够拯救中国的是“合于广大民众宣传标准”的中国图画。在具体题材上，《如何扩大绘画的题材》道出要扩大绘画的“题材”，提倡描绘社会中的各种现实。《略论题材》则指出创作题材需要具有“全面性”“空间性”“时间性”，才能形成完整的作品。在创作技巧上，《漫谈写生画的制作》从造型、姿态、人物关系等方面详细剖析了写生画的创作之道。《抗战画刊》作为学习和探讨战时艺术在当前环境中怎样创作发展的渠道，为促进美术大众化和艺术救国奠定了重要的理论基础。

　　《抗战画刊》以平民化、大众化的宣传方式全景展现了战时社会，为呼应抗日民族统一战线的号召凝聚了各方力量。它不仅探索抗战资源整合模式，更从理论上指引艺术创作方向。其“革命性”“政治性”特质，成为艺术家践行理想、激发民众斗志的重要载体，有力汇入全民抗战洪流，为抗战胜利注入精神动力，在动员民众、凝聚共识上发挥了不可替代的积极作用。

　　（本文系国家社科基金艺术学项目“江南早期工业化进程中的造物设计研究”（24BG157）阶段性成果）

　　（作者系扬州大学美术与设计学院教授）