台湾抗战人物：何非光
来源：抗日战争图书馆   2018-06-01 16:11:07

　　一、殖民统治下备受屈辱的少年时代

　　何非光原名何德旺，出生于台湾省台中市。父亲何日新在务农的同时开了一间碾米作坊，母亲王氏是一位典型的旧式妇女，带髻裹足，十分贤惠善良。幼年时的何非光接受的是中国传统的家庭教育。5岁那年，他被送人私塾学习汉文，从读《三字经》《千家诗》伊始，幼小的心灵就被注人了强烈的中国人意识。

　　刚刚步入少年，发生了一件对何非光影响极深的事情：他崇敬的四哥在医专毕业后，想独立开设诊所，竟为日本统治者所不容。身为医生的四哥在新婚后不久患了一场普通的感冒，却硬被日本医生诊断为“恶性传染病”，强迫接受“治疗”，结果竟被活活地“治”死了，死时年仅20岁。四哥死于非命，严酷的现实，使何非光看清了殖民主义的丑恶本质，胸中燃起了对殖民者的仇恨。

　　12岁那年，何非光考人台中市立第一中学(台中一中)。但仅仅读了一年，就被学校勒令“自动退学”，理由是何非光用石块击打一个日本学生，致其头破血流。何非光回忆当时的情景仍无比愤怒：那日本小鬼子平日横行霸道，总爱欺侮中国学生，动辄辱骂中国学生是“清国奴”、“鸦片鬼生的”。何非光受不了如此羞辱，那次事件就是在忍无可忍的情况下发生的。

　　由于从小备尝“二等公民”的苦楚，何非光青少年时代便 萌发了爱国意识，并积极参加一些反抗殖民统治的社会活动。1927年台湾文化协会倡办台湾演剧会，何非光便参加了由著名社会活动家张深切编导的闽南语话剧《乌天暗地》的演出。此剧只演了一场便被日本殖民当局指涉有“煽动台民反叛”之嫌，而被禁演，台湾演剧会也被强迫解散。

　　二、赴大陆谋生，走上曲折艰辛的从影之路

　　二十世纪三十年代初，日本军国主义分子为发动全面侵华战争做准备，设法稳住“后方”，于是加紧对作为战争基地的台湾进行控制，解散了各种社团组织，限制台湾人民的各种活动。在这种情况下，有许多渴求自由、向往祖国大陆的青年人，冒着受到“惩治”的危险，不辞千辛万苦奔向祖国大陆。何非光也加入到这一行列中，瞒着家人，只身赴大陆谋生。1931年，何非光来到上海，以后进联华影业公司作蕋本演员。他与大明星阮玲玉共同演了《再会吧!上海》《母性之光》等多部默片。

　　何非光的表演以反派著称，有独到之处。如在一部影射日本侵略我国东三省的影片《恶邻》中，他把象征侵略者帮凶的白济这一角色演得人木三分。然而也正是这部影片引起了日本领事馆对他的注意。经多方侦探，日本人了解到他是台湾人，于是便于1935年12月13日以未经“签证”为借口，将他绑架并遣送回台湾。他母亲为此事在台湾竟被活活吓死。然而何非光的爱国之心并未因此被扼杀。1936年他在赴日勤工俭学期间，参加了由中国留学生组成的“中国留东学生演剧会”，他是导演团成员之一。当时，正值日本军国主义穷兵黩武向我国东三省进行侵略，留日学生排演了《复活》，此剧遭到了日本警视厅的严密监视。“学生演剧会”导演团在此时期还曾发起举办了“东京鲁迅 先生追悼会”，并散发了赞颂鲁迅先生一生奋斗业绩的悼词纪念卡。

　　全国抗战爆发前夕，何非光由日本再次回到祖国大陆。当时正遇西北影业公司来上海招演员，何非光便与著名摄影师吴印咸及著名演员蓝马一起报了名。不久，经八路军办事处的介绍，他们又一起从太原到了汉口，加入了中国电影制片厂。

　　1937年“七七事变”爆发，日本开始全面侵华，中华民族全面抗战的序幕也由此拉开。何非光从此积极投身于拍摄抗日题材影片的工作。他在重庆拍摄了多部非常杰出的抗日影片。当时拍电影的条件相当艰苦，因为日机不断空袭骚扰，胶片来源也不时断绝。何非光克服重重困难，坚守这块影坛阵地。

　　三、银幕上的“一柄正义之剑”

　　在何非光拍摄的《保家乡》《东亚之光》《气壮山河》及《血溅櫻花》四部抗战影片中，《东亚之光》是其中的杰出之作。它以独特的题材选择和表现方式获得了巨大的成功，被誉为银幕上的“一柄正义之剑”。

　　该片记述的是这样一个故事：一些日本战俘通过学习与改造，逐渐认识到自己参加的是一场非正义的侵略战争，因而思想上发生一些改变，最终在良心与正义感的驱使下，毅然走上了反战宣传的道路。

　　从题材选择上来看，这部影片较之当时的其他抗战影片具有独到之处。事实上，这确实是一部带有较强纪实色彩的影片，其中大部分素材来自真人真事。1940年初，中国电影制片厂与反战同盟举行了一个茶话会。茶话会结束后，中国电影制片厂的一位工作人员说的一席话使何非光颇受启发：“倘若可能，将那一群俘虏口里所吐出的故事，合拢编制成一部电影，同时又请这些俘虏本人现身说法，来扮演本人的角色，这对抗日战争定会有所贡献。”何非光下定决心要把这部片子搞出来。他进入了一种异常兴奋的创作状态中，仅仅用了八天八夜便把剧本初稿创作出来，经过一个多月的细致工作，正式成立了《东亚之光》摄制组，开始了正式投拍。在影片具体拍摄过程中，曾遇到了许多意想不到的困难：如扮演主要角色的一个俘虏演员突然暴死，便临时更换演员;敌机的空袭常常骚扰摄制工作，有一次竟炸毁了摄影棚，一度使拍摄进度大大受阻。但这一切都难不倒何非光，对日帝的仇恨及对祖国的热爱皆融于这部片子的制作中，驱使着他把片子拍摄完成。

　　除了题材选择不一般外，《东亚之光》与一般的故事片相比，在拍摄的许多方面均有独到之处。首先，何非光从收容所里挑选了10名俘虏亲自扮演角色，以增强影片的真实感和说服力。他亲自来到重庆附近的一所战俘收容所，深入生活40天，以便能更好地体验生活，完善剧本;同时他也利用这一机会对俘虏的品行加以考查。

　　此外，在拍摄手法上，何非光釆用平实的纪实手法，选择了许多实际生活场景进行拍摄，以增强真实感;服装和道具也未做任何加工;人物语言大量保留了日语对白。何非光本人亦亲自扮演了一位日本新兵，他那一口流利的日语，使他的表演颇能以假乱真。

　　《东亚之光》经过一番周折，终于拍摄完成，并获得了巨大成功。隆重的首映仪式于1941年元旦的前一夜，在重庆当时最大的影剧院“国泰大戏院”里举行。多家新闻媒体于次日争相报道了这一盛况，其中，《新华日报》的报道称该片为“中外战争影片中空前之奇迹”。当时的评论界均将其誉为银幕上的“一柄正义之剑”。正是这柄特殊的“正义之剑”深深地刺中了日本侵略者的胸膛，在相当程度上有力地支援了当时的抗战。以一事实来证之：在太平洋战争爆发前夕的香港，有一次正当《东亚之光》上映时，突然闯人了一伙穷凶极恶的日本兵，他们举刀劈裂了银幕。可见，这柄“正义之剑”确实有很大的威力，敌人对它是如此的害怕与恐惧。

　　何非光，这位来自台湾的青年影人，当年积极投身到全民抗战的烽火中，同祖国人民一道并肩作战，以银幕为战场，以摄影机为刀剑，在文化战场上与敌人作战，他拍摄的多部抗战影片在相当程度上起到了打击敌人、团结人民、鼓舞士气的作用，为伟大的抗日战争做出了自己特有的贡献。

　　(郑晓昱)