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台湾抗战人物:何非光
来源:抗日战争图书馆   2018-06-01 16:11:07

  何非光( 1913 —1997 ),电影导演。在二十世纪三十年代, 从日本殖民统治下的台湾冒险来到祖国大陆,投身于电影事业。并在八年全面抗战期间编导了《保家乡》《东亚之光》等多部抗战影片。

  一、殖民统治下备受屈辱的少年时代

  何非光原名何德旺,出生于台湾省台中市。父亲何日新在务农的同时开了一间碾米作坊,母亲王氏是一位典型的旧式妇女,带髻裹足,十分贤惠善良。幼年时的何非光接受的是中国传统的家庭教育。5岁那年,他被送人私塾学习汉文,从读《三字经》《千家诗》伊始,幼小的心灵就被注人了强烈的中国人意识。

  刚刚步入少年,发生了一件对何非光影响极深的事情:他崇敬的四哥在医专毕业后,想独立开设诊所,竟为日本统治者所不容。身为医生的四哥在新婚后不久患了一场普通的感冒,却硬被日本医生诊断为“恶性传染病”,强迫接受“治疗”,结果竟被活活地“治”死了,死时年仅20岁。四哥死于非命,严酷的现实,使何非光看清了殖民主义的丑恶本质,胸中燃起了对殖民者的仇恨。

  12岁那年,何非光考人台中市立第一中学(台中一中)。但仅仅读了一年,就被学校勒令“自动退学”,理由是何非光用石块击打一个日本学生,致其头破血流。何非光回忆当时的情景仍无比愤怒:那日本小鬼子平日横行霸道,总爱欺侮中国学生,动辄辱骂中国学生是“清国奴”、“鸦片鬼生的”。何非光受不了如此羞辱,那次事件就是在忍无可忍的情况下发生的。

  由于从小备尝“二等公民”的苦楚,何非光青少年时代便 萌发了爱国意识,并积极参加一些反抗殖民统治的社会活动。1927年台湾文化协会倡办台湾演剧会,何非光便参加了由著名社会活动家张深切编导的闽南语话剧《乌天暗地》的演出。此剧只演了一场便被日本殖民当局指涉有“煽动台民反叛”之嫌,而被禁演,台湾演剧会也被强迫解散。

  二、赴大陆谋生,走上曲折艰辛的从影之路

  二十世纪三十年代初,日本军国主义分子为发动全面侵华战争做准备,设法稳住“后方”,于是加紧对作为战争基地的台湾进行控制,解散了各种社团组织,限制台湾人民的各种活动。在这种情况下,有许多渴求自由、向往祖国大陆的青年人,冒着受到“惩治”的危险,不辞千辛万苦奔向祖国大陆。何非光也加入到这一行列中,瞒着家人,只身赴大陆谋生。1931年,何非光来到上海,以后进联华影业公司作蕋本演员。他与大明星阮玲玉共同演了《再会吧!上海》《母性之光》等多部默片。

  何非光的表演以反派著称,有独到之处。如在一部影射日本侵略我国东三省的影片《恶邻》中,他把象征侵略者帮凶的白济这一角色演得人木三分。然而也正是这部影片引起了日本领事馆对他的注意。经多方侦探,日本人了解到他是台湾人,于是便于1935年12月13日以未经“签证”为借口,将他绑架并遣送回台湾。他母亲为此事在台湾竟被活活吓死。然而何非光的爱国之心并未因此被扼杀。1936年他在赴日勤工俭学期间,参加了由中国留学生组成的“中国留东学生演剧会”,他是导演团成员之一。当时,正值日本军国主义穷兵黩武向我国东三省进行侵略,留日学生排演了《复活》,此剧遭到了日本警视厅的严密监视。“学生演剧会”导演团在此时期还曾发起举办了“东京鲁迅 先生追悼会”,并散发了赞颂鲁迅先生一生奋斗业绩的悼词纪念卡。

  全国抗战爆发前夕,何非光由日本再次回到祖国大陆。当时正遇西北影业公司来上海招演员,何非光便与著名摄影师吴印咸及著名演员蓝马一起报了名。不久,经八路军办事处的介绍,他们又一起从太原到了汉口,加入了中国电影制片厂。

  1937年“七七事变”爆发,日本开始全面侵华,中华民族全面抗战的序幕也由此拉开。何非光从此积极投身于拍摄抗日题材影片的工作。他在重庆拍摄了多部非常杰出的抗日影片。当时拍电影的条件相当艰苦,因为日机不断空袭骚扰,胶片来源也不时断绝。何非光克服重重困难,坚守这块影坛阵地。

  三、银幕上的“一柄正义之剑”

  在何非光拍摄的《保家乡》《东亚之光》《气壮山河》及《血溅櫻花》四部抗战影片中,《东亚之光》是其中的杰出之作。它以独特的题材选择和表现方式获得了巨大的成功,被誉为银幕上的“一柄正义之剑”。

  该片记述的是这样一个故事:一些日本战俘通过学习与改造,逐渐认识到自己参加的是一场非正义的侵略战争,因而思想上发生一些改变,最终在良心与正义感的驱使下,毅然走上了反战宣传的道路。

  从题材选择上来看,这部影片较之当时的其他抗战影片具有独到之处。事实上,这确实是一部带有较强纪实色彩的影片,其中大部分素材来自真人真事。1940年初,中国电影制片厂与反战同盟举行了一个茶话会。茶话会结束后,中国电影制片厂的一位工作人员说的一席话使何非光颇受启发:“倘若可能,将那一群俘虏口里所吐出的故事,合拢编制成一部电影,同时又请这些俘虏本人现身说法,来扮演本人的角色,这对抗日战争定会有所贡献。”何非光下定决心要把这部片子搞出来。他进入了一种异常兴奋的创作状态中,仅仅用了八天八夜便把剧本初稿创作出来,经过一个多月的细致工作,正式成立了《东亚之光》摄制组,开始了正式投拍。在影片具体拍摄过程中,曾遇到了许多意想不到的困难:如扮演主要角色的一个俘虏演员突然暴死,便临时更换演员;敌机的空袭常常骚扰摄制工作,有一次竟炸毁了摄影棚,一度使拍摄进度大大受阻。但这一切都难不倒何非光,对日帝的仇恨及对祖国的热爱皆融于这部片子的制作中,驱使着他把片子拍摄完成。

  除了题材选择不一般外,《东亚之光》与一般的故事片相比,在拍摄的许多方面均有独到之处。首先,何非光从收容所里挑选了10名俘虏亲自扮演角色,以增强影片的真实感和说服力。他亲自来到重庆附近的一所战俘收容所,深入生活40天,以便能更好地体验生活,完善剧本;同时他也利用这一机会对俘虏的品行加以考查。

  此外,在拍摄手法上,何非光釆用平实的纪实手法,选择了许多实际生活场景进行拍摄,以增强真实感;服装和道具也未做任何加工;人物语言大量保留了日语对白。何非光本人亦亲自扮演了一位日本新兵,他那一口流利的日语,使他的表演颇能以假乱真。

  《东亚之光》经过一番周折,终于拍摄完成,并获得了巨大成功。隆重的首映仪式于1941年元旦的前一夜,在重庆当时最大的影剧院“国泰大戏院”里举行。多家新闻媒体于次日争相报道了这一盛况,其中,《新华日报》的报道称该片为“中外战争影片中空前之奇迹”。当时的评论界均将其誉为银幕上的“一柄正义之剑”。正是这柄特殊的“正义之剑”深深地刺中了日本侵略者的胸膛,在相当程度上有力地支援了当时的抗战。以一事实来证之:在太平洋战争爆发前夕的香港,有一次正当《东亚之光》上映时,突然闯人了一伙穷凶极恶的日本兵,他们举刀劈裂了银幕。可见,这柄“正义之剑”确实有很大的威力,敌人对它是如此的害怕与恐惧。

  何非光,这位来自台湾的青年影人,当年积极投身到全民抗战的烽火中,同祖国人民一道并肩作战,以银幕为战场,以摄影机为刀剑,在文化战场上与敌人作战,他拍摄的多部抗战影片在相当程度上起到了打击敌人、团结人民、鼓舞士气的作用,为伟大的抗日战争做出了自己特有的贡献。

  (郑晓昱)

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