编者按
本期文章作者寄小文，桂林市教育科学研究所教研员，广西桂学研究会桂林分会特聘研究员。本文使用了平台上的若干种史料，我们未对正文进行任何改动，以示尊重。我们十分欢迎有更多的像寄先生这样的历史爱好者与研究者使用抗战文献数据平台，进而写出文章，或者给我们公众号投稿。
1937年4、5月间，南京国民政府为扩大中央政府对西南地方势力的影响，曾借南京至云南公路开通的机会，组织了一个庞大的对西南方向的综合考察队，命名为“京滇公路周览团”(以下简称“周览团”)。该“周览团”以民国政府行政院秘书长褚民谊(后成汉奸，1946年被国民政府处决)为团长，沿江苏、江西、湖南、贵州、云南公路行进，1937年4月间曾由江西进入湖南，后过湘西转赴贵州。该团返程时分南北两路：北路经四川重庆沿长江返南京;南路经广西、湖南返京沪。在客观上，“周览团”一路所留存下来的众多文字、图片、影视等资料，对保存当时中国的西南民情起到了宝贵的作用。
从现存史料看，南路“周览团”在路经湖南零陵、祁阳时，曾经观赏过祁剧献演，过程中不但对祁剧给予了较高的评价，还拍摄过照片与视频。可惜这次活动至今并没有引起关注祁剧历史的学人重视，散见的各种资料中也存在语焉不详或相互矛盾的情况：
1.在《湖南地方剧种志丛书》系列的《祁剧志》一书所列的“大事记”中，对此事未予记载。
按：就事件本身而言，这是作为地方剧种的祁剧首次正规接待国家级团体观摩并获得专家级人物认可，实不宜轻易忽略。
2.在《潇湘梨园:湖南戏曲种类与艺术》一书中，记载：“在20世纪初期，国民政府秘书长褚民谊观看筱玉梅在《盗灵芝草》中饰白素贞，十分赞赏，写‘北有梅兰芳，南有筱玉梅’相赠。”
按：从此文中基本无法确定事件的时间、地点及过程。
3.在《祁东文史》(第4辑)的“名伶筱玉梅传奇”(龙骧)一文中，记载：“民国二十五年(1936年)，前国民政府行政院秘书长褚民谊(后来当汉奸)任京滇周览团团长，返京途中，经祁阳下榻，祁阳各界团体演剧欢迎褚民谊一行。筱玉梅在《盗灵芝草》剧中，饰白氏素贞，博得褚民谊赏识，褚曾亲书‘北有兰芳，南有筱玉梅’的条幅赠送给她，把她与梅兰芳相提并论，可见筱玉梅的艺术身价之高了。”
按：此文中将事件时间1937年误为1936年，所述“祁阳下榻”也属想像，记述的演出剧目与现存其他资料存在多处矛盾。
4.在《祁阳文史资料》(第5辑)“抗日战争时期国民党三位高层人物来祁阳的情况”(桂元生)一文中，对此事件记载较详细：
民国二十八年(1939年)初夏，当时的国民党政府行政院副院长，后来卖国投敌，成为一代巨奸、遗臭万年的褚民谊，带了他在南京组织的所谓“周览团”，周游了全国各地。某一天，他来到祁阳。祁阳官绅为了献媚讨好，不惜民力、财力，组织了一次前所未有的盛大欢迎。当时，褚的住地被选择在宽敞的周氏宗祠(现为县招待所所在地)，祠内三、四百平方米面积的天井，用五色布搭棚覆盖。从罗口门到周氏宗祠的街道，也都搭了彩棚。欢迎标语，几乎裱满墙壁，并调集祁剧名伶准备到时献艺。
这一天，该团在浯溪下车的人数约20多人，但行色匆匆，为他们准备的桌上的茶点、水果，似乎都没有被发现。对涪溪的碑林古迹，他们也只走马观花，一掠而过。
车抵罗口门，队列整齐的民兵与学生的“敬礼”口令，彼起此伏。同时，鼓乐声、鞭炮声连成一片。在一片嘈杂声中，褚等被迎到了周氏宗祠。他们一进入，立即入席上菜，戏同时演出，祁剧名伶筱玉梅与张仙虹演了《烤火下山》，桂松茂、邓汉葵演了《捉放曹》。
这一餐尽管是山珍海昧，又有名伶献艺，褚等却漫不在意，只作检验式的品尝。
席散剧终，褚不知是为了酬谢，还是为了献艺，上台摸了一套他自信有功底的太极拳，然后离祁而去。
按：此文著录人应非事件的亲历者，导致文中将事件时间误为民国二十八年(1939年)，且无具体月日;将祁阳县接待“周览团”定性为地方民间性质也与实际不符;所言褚民谊的国民党政府行政院副院长职务也是褚民谊投日当汉奸后在汪伪政权中的任职，与“周览团”在祁阳观祁剧过程并无关联。
综上，仅凭这些后来补述的资料，今人实难以厘清1937年“周览团”在祁阳观评祁剧活动的时间与过程。
笔者在追踪这一事件的过程中，关注到民国期刊《影与戏》1937年第1卷第27期所刊登的“小玉梅风姿娟秀、褚民谊赏识湖南梅兰芳”一文，认为对复原此事件的细节及探讨其意义有相当作用，特引录原文如下：
京滇周览团已功德圆满，过湘还京矣，某君随该团由桂入湘，语以过零[1]、祁[2]时之欢迎盛况，零陵曾邀瑶民跳舞颇具土风，褚团长[3]特各赏10元，并给旅费30元，特拍电影，以资传播。抵祁时，祁阳车站至县城三、四里之遥，满搭布蓬悬灯结彩，以周祠为下榻处，祠为前湘代主席周斓氏之宗祠，建筑费六万元，矞丽堂皇，为湖南诸县所少有。祁阳县府除导游浯溪胜景外，特表演祁阳戏以娱贵客，班中有坤角小玉梅，风姿娟秀，唱做绝佳，有湖南梅兰芳之称。先日在零出演，是日复赶到祁阳，出演《烤火落店》一出，褚团长大加赏识，特亲为拍摄剧照，以留纪念。团员特登台为拍活动电影，表情说白，极合电影演员身份。祁阳戏原多优点，徒以地区偏僻，不为外间注意。今番得周览团之宣扬，或亦有发展新途径也。
在此文中，可为其他史料所印证的关注点有：
1.此文是目前所见关于此事件的最早权威刊物记录;
2.此文由事件的亲历人提供素材;
3.此文确认祁剧演出是祁阳县政府安排的正式接待活动;
4.此文提供了活动的过程与细节;
5.此文为祁剧史料的收集留存下重要线索;
6.此文对筱玉梅的“湖南梅兰芳”荣誉称号的确认。
据此，本文拟从以下几个方面综合进行探究。
一、“周览团”观摩祁剧的具体过程
经查“周览团”行程资料和民国时期湖南报刊《大公报》(长沙版)与《湖南国民日报》等相关报道，现可确认具体时间是：
1937年5月22日中午，“周览团”从广西全州县赴湖南零陵县，22日晚在零陵县住宿;23日晨从零陵县启程，中午至祁阳县(从零陵至祁阳途中，当先游览了浯溪景区)，在祁阳午餐后启程，下午4时抵衡阳，“周览团”南路队宣布解散。(路程可参见图1：广西全州县至湖南衡阳市卫星地图)
由于途中在零陵县是夜宿，在祁阳县只是中午路过，正式媒体报道时间仅为中午12点至1点即行离开，所以散见资料中记载的演出祁剧《盗灵芝草》、《捉放曹》、《烤火落店》等剧目应不可能全为在祁阳停留时完成，或有可能是分为两个时段：在零陵县夜晚演出《盗灵芝草》、《捉放曹》两部折子(当晚演出中还有从道县、江华县、永明县送来的瑶人歌舞节目)，在祁阳县城演出《烤火落店》一折。
二、“周览团”在祁阳活动简况
因为“周览团”属国家级游览考察团队，所以当时的湖南省政府对沿途保安工作非常重视，曾经专门事先行文管辖零陵、祁阳等区域的保安第七区司令部，强调京滇公路周览团，负有考察省政之责，并定21日由桂莅湘，亟应妥为保护，爰将经过地点，应注意事项，昨特分别电令零、祁两县长，转令各乡保甲长饬知沿途各住户，一体遵照。兹将其注意事项，探志如下：(一)警卫方面，除由本部及零、祁两县派队维护外，各保甲长应严密查察。(二)汽车经过时，不准抛击石子，及大声呼叫拦车等行为。(三)应将沿途街市道路及墙壁等，一律洗扫清洁。(四)参观时，应遵守秩序，恭立路旁，于车过时，并向车内长官鞠躬敬礼。以上各项，如有玩忽不遵者，除拿办外，各乡保甲长，应科以同等之罪云。
并特令江华、永明、道县各县政府选送瑶民歌舞团来县表演，藉供参考。兹悉道政县府[道县政府?]昨已选送男性瑶民盘■银、赵明■、盘子福、邓贵安、邓大宗、李金定，女性瑶民赵龙姑、郑新妹、赵仁妹等一行9人，派该县第4区区长刘华丽率领，并带瑶服歌谣乐器多件抵县，当在区司令部预演歌舞，声极悲惨，观者无不肃穆，并闻江华、永明两县瑶民，即日亦可抵县。
在此之前，祁阳还专门成立了祁阳人民欢迎京滇周览团筹备处，并为方便“周览团”南路队游览浯溪，专门编印了《浯溪指南》一书。特别值得强调指出的是：此书是“周览团”行经七省中现今所能知道的唯一由县级政府编印的专项图书。
后因“周览团”在桂林多停留了1日，导致“周览团”抵湘时间相应推迟，实际行程为5月23日正午12时抵祁阳，县长任家淇、南路招待刘裔缪、左宗善等人，先期在祁阳筹备充分，并率各公法团欢迎。用午点毕，下午1时，即由祁阳开车出发赴衡阳。
散见资料中所提及的祁剧演员筱玉梅、张仙虹[洪?]、桂松茂、邓汉葵等演员，从“周览团”在祁阳的行程及内容推测，应该为四人都曾于22日晚在零陵献演，23日筱玉梅、张仙虹[洪?]随“周览团”从零陵另专程赶至祁阳再行献演。
三、“周览团”观摩祁剧演出活动中的相关人物信息
1.褚民谊，曾任国民政府中央教育行政委员会委员、教育部大学委员会委员、国民政府行政院秘书长。抗战爆发后，追随汪精卫投降日本侵略者，参与南京伪政权。抗战胜利后被国民政府枪毙。
2.周斓，现存资料不统一：
①出生时间《湖南古今人物辞典》(王晓天、王国宇主编 2013)作1891年;《国民党高级将领传略(第二版)》(沉度、应列等编 2005)作1892年。
②去世时间《湖南古今人物辞典》(王晓天，王国宇主编 2013)作1952年;《湖湘文化辞典 3 》(万里主编 2011)作1953年。
③籍贯《湖南古今人物辞典》(王晓天、王国宇主编 2013)为祁东人;《湖湘文化辞典 3 》(万里主编 2011)为祁阳洪桥镇(今属祁东县)人;《湖南省志第三十卷人物志下册》(湖南省地方志编纂委员会编 1995)为祁阳县本富乡源山村(今属祁东县)人;《国民党高级将领花名册上册》(张军、唐本富等编著2011)为祁东县东富乡源山村;《祁东县志》(1992)为祁东县白鹤铺乡人。
3.筱玉梅，据《祁阳文史》第16辑-《祁阳祁剧》专辑(欧阳友徽编撰)记载：
生卒时间(1914—1974)，女，本名唐玉秀。祁阳县金兰桥人。中国戏剧家协会会员。父唐福林，祁剧正旦演员。兄长也是祁剧旦角演员。她自幼天资聪颖，6岁随父去洪江，在玉华科班学艺。后来参师苏安生(苏荣兰)，受益匪浅。她没读书，不识文字，但记忆力强，师傅口传一遍，她便能背诵。12岁登台演戏，便红极一时。15岁技艺出众。18岁又拜著名旦角刘福满为师，技艺迅速提高。18岁即担任“大舞台”当场旦角。1935年，她21岁，在韶关演《审头刺汤》，扮雪艳。《韶关日报》赞扬说：“北京有梅兰芳，湖南有筱玉梅。”此后，即有“湖南的梅兰芳”之誉。
另据《祁东文史第4辑》“名伶筱玉梅传奇”(龙骧)一文记载：筱玉梅本名唐玉梅，生于民国三年(1914年-)，祁东县洪堰乡薄丝塘村(现划属衡南县)人，中国戏剧家协会会员，湖南省文学艺术界联合会会员。
3.邓汉葵，据《祁阳文史》第16辑-《祁阳祁剧》专辑(欧阳友徽编撰)记载：
生卒(1900--1977)字怀才，花脸行演员，祁阳县三吾镇人。出身艺人家庭，十一岁随父入凤仪科班学戏，十六岁转入兰山汉字科班，拜唐三雄为师，习花脸。他赋性豪爽，体格魁梧。在名师指点下，经过三年勤学苦练，为他一生的艺术事业，打下了良好的基础。出科后，很快赢得观众的赞扬，被誉为假三雄。他先后在曲江颂舞台，南雄三庆台、宜章大吉祥、祁阳发舞台、国华班，零陵开明戏院等名江湖班，担任当场花脸，名播粤北，湘南。邓汉葵武功好，拳技精，加上他一向对艺术的不断求索，在几十年的舞台生涯中，逐步形成他豪放粗犷的艺术风格。他以演蟒靠戏负盛名。《秦府抵命》是他的代表作之一。他演此剧，首先对秦灿的情绪变化掌握得准，能细致地表现秦灿的悲、恨、惊、怒情绪，巨层次分明。其次对表演动作的选择，不拘泥于常格。秦灿是个年过半百的文官，在通常情况下，应是步履艰难、行动迟缓，邓汉葵却选用三大步和扑桌、丢桌等强烈动作。既反映出秦灿急于报仇、失去理性的精神状态，又渲染了斗争的紧张气氛，是其独到之处。这个戏他先后在长沙、广州演出多次，曾获得领导和专家们的高度赞扬。他的另一代表作《造白袍》，戏中张飞有一段哀悼关羽的阴皮，要用本嗓低八度演唱，难度很大，他却唱得感情真挚，能于悲伤中见沉雄。加上他及时在眼角抹红，哭来血泪斑斑，感人至深。他恨刘备不发兵救援，抓住刘备手臂猛咬一口，闻刘备惨叫声，又忙用手指抚摸伤处，把交织茬恨与爱的复杂感情，表演得酣畅淋漓，对人物的刻划更有深度。此外在《芦花荡》、《李逵闹江》、《马刚带镖》等短打戏中，扮演山野气重的粗素入物，也很见功力。
中华人民共和国成立之初，他在零陵开明祁剧团任艺术顾问，1955年参加湖南省第二届戏曲观摩会演，主演《闹淮安》，获演员一等奖。1957年在省会演中主演《牛皋毁旨》获得奖状。1958年加入中国戏剧家协会。1963年调湖南祁剧院，后转湖南省戏校祁剧科任教。1969年退休。他的徒弟刘淆德，能继承其衣钵，以擅演《秦府抵命》、《张节反戒》等戏有名于时。另一徒弟夏美刚，亦受其教益颇深。
4.桂松茂，据《祁阳文史》第16辑-《祁阳祁剧》专辑(欧阳友徽编撰)记载：
生卒(1904--1951)生行演员，祁阳县文明铺人。十三岁入松字科班学戏，因身材矮小，无过人之资，不引人注目。出科后在江湖班里唱三、四路角色，一次因演出失误，曾被一位名角骂为“戴罗帽出身的”(喻只能演家人、院子角色)。强烈的刺激，却激励他上进。他三年不演戏，在家苦练基本功。为习台步，屋后草坪被他走出一圈坑道，终于练就扎实功底。他托人讲情，拜在李荣祯门下为徒，经名师点拨，道艺长进很快，再登台演出，人皆削目相看，一跃而为著名生角。从民国十八年(1929)起，明正戏院，发舞台、国华班、紫云台、三庆台等名江湖班，竞相礼聘，名重一时。桂松茂在走过曲折的道路之后，对唱、做、念、打的基本功有了全面的发展。他嗓音洪亮，唱腔刚劲清新，韵味浓烈，长予表达人物的真切感情。他演《捉放曹》的陈宫，路遇吕伯奢有段唱词：“多感老伯恩情大，杀猪宰羊款待咱”的“咱”字用颤音唱出，既感惭愧，又表现对吕的无限同情。“……我的老伯父莫怨我陈宫你埋怨他”，在“埋怨”二字上用沙音行腔，其声委婉缠绵，流露出陈宫的难言之隐。最后用重音唱出‘他”字，表现出对曹操的满腔愤慨。他的做工拿手戏《卖马当锏》，当时推独步，上场时用四肢无力的颠拐步、阴阳眼，表现秦琼的饥容病态。听店主说响马抢了他的黄骠马，气恼、激怒，使脸色由自变青，一抖精神，手往脸上一抹，把病容、晦气一齐抹去，现出英雄本色。《当锏>一场，吃饭后舞锏，容光焕发，与出场时判若两人。这些表演，至今犹为人们所称道。白口戏代表作有《十大条陈》。某年春节，祁阳某军阀，集中祁剧名演员唱彩堂戏。有人要他演《十大条陈》，压倒曾辱骂过他的某名角，出口恶气。他说：“韩信能容无赖少事，我何敢无礼于前辈。”人皆嘉其以德报怨。他的代表作还有《赴会出家》、《困荥阳》等。
5.张仙洪(虹?)，小生，东安县芦洪市人，清光绪二十七年生，1952年卒。出身仙字科班。他脸风好，紫金冠戏如《黄鹤楼》、《活捉子都》最拿手，《桂枝写状》也演得好。先后在大舞台大同剧院、启明等江湖班担任当场小生。
四、“周览团”观摩祁剧演出的剧目选择探讨
就现在可能的演出剧目信息看，所选三折剧目《烤火下山》、《白氏盗草》、《捉放曹》都是祁阳剧当家人物的精华。
祁阳剧流传的戏谚有：
旦角好不好，看演《灵芝草》(《白氏盗草》、《盗仙草》)。
旦角怕《烤火》(《烤火下山》)，花脸怕《扑桌》(《秦府抵命》)，正旦怕《投岩》(《卖子投岩》)，小丑怕《活捉》(《活捉三郎》)。
而《捉放曹》则是桂松茂的演出特色表现得最淋漓尽致的一出戏。
这其中，《湖南地方剧种志丛书 1》(祁剧志)除对《捉放曹》无单独介绍外，对另两折的表演都有详细的解说：
1.白氏盗草，传统剧目，又名《雄黄阵》，系《白蛇传》之一折。用弹腔南路演唱。许仙听信金山寺法海之言，于端阳节劝其妻白素贞饮雄黄药酒。白酒后现出原形，将许仙吓死。白氏为救许仙，潜入昆仑山盗取灵芝。金花圣母预知，派白鹤严加守护。白氏打败白鹤，却被金花圣母诱入雄黄阵中。白氏救夫心切，顽强苦斗，终于感动了南极仙翁，赠以灵芝，救活许仙。此剧为旦行唱做并重剧目，白氏有“咬草”的表演，当她发现草在岩上，转身背贴桌边，头倒搁桌上，两肩沿桌边滚一周，将灵芝咬入口内，演员须有较好的腰功。“困阵”也很有特点，有白氏四次观阵，闯阵的身段及跌腰、滚蛇、咬蛇须、吐蛇舌，吐蛇珠等特技。白氏困在阵中唱的大段阴皮，唱腔凄楚哀婉动人。
2.烤火落店，传统剧目，为整本《富贵图》(亦名《少华山》)中之两折。用弹腔北路演唱。少女尹碧莲，为拒臧敖求婚，随父逃出潼关。路经少华山，被寨主袁龙劫上山寨，父女失散。袁龙强令碧莲与书生倪俊成婚。倪俊已订婚，为救碧莲性命，假意依允。两人在洞房中，通宵烤火，坐以待旦。碧莲感倪俊至诚，遂萌爱慕之心。天明两人辞袁龙下山，傍晚投宿，店老板恰为碧莲之丫环(或作乳娘)，碧莲便在店中安身。倪俊辞碧莲赴京应试。临别，碧莲将所绣之富贵图赠给倪俊，暗托终身。剧中《烤火》一折，唱、白不多，为小生、旦角做工戏，表演细致生动，互抢火盆一段戏，妙趣横生。(对这出表现青年男女朦胧情感的演出剧目，湖南戏剧审委会1931年曾通令查禁：烤火落店，表演烤火时，禁演淫荡行为。)
五、“周览团”观摩祁剧演出的意义
1.对祁剧成就的荣誉级别的确认
祁阳剧就剧种而言，历来都被认为是名贵的，在1934年《剧学月刊》第3卷第2期“祁阳剧”(刘守鹤)一文中就提到：“祁阳剧是名贵的，以历史论，她至少已有500年以上的寿命了。……说是祁阳剧起于唐朝，盛于宋朝，大概是可靠的。”
但由于长期盘桓于南荒乡里，所以为官府或文人赏识的机会不多，因此虽然广泛受到民众的喜爱，但较少得到权重人士的赞誉。
而1937年过湘的“周览团”，本身属国家级别的专家考察团，全国各地高官、学者、专家众多，能在零陵、祁阳为“周览团”献演祁剧，自然就是一个非常高起点的祁剧精华展示，在得到广见博识的“周览团”成员赞美的同时，也是对祁剧自身实力的一个高等级认可。
作为“周览团”团长的褚民谊，生平酷好唱昆曲和京剧，常登台饰演大花脸角色。虽为票友，但也具相当演唱功底，1933年时还曾在北京与马连良合演《渭水河》，在主事的南京“公余联欢社”中，也曾多次与名伶同台演出，如梅兰芳、林树森、姜妙香、王熙香、李桂春、李少春、厉慧良兄妹等。并曾发“美之真诠”一文，认为“如吾国旧有之京剧，在理亦属美术之一种。”这其中祁剧能获得褚民谊的称赞，本身就是内行人与昆剧、京剧比较后的结果。
同时，登载“小玉梅风姿娟秀褚民谊赏识湖南梅兰芳”一文的刊物也不是一般的文艺期刊或消闲期刊，而是演出行业的专门期刊《影与戏》，这个刊物的评判在当时也是对祁剧的专业性褒奖。
2.对祁剧名角筱玉梅成就的认可
筱玉梅作为祁剧的品牌人物，是首位进入《中国戏曲志》的祁剧演员。在《中国戏曲志·湖南卷》(中国戏曲志编辑委员会)内容中曾介绍：[筱玉梅]民国24年(1935)在广东韶关演《审头刺汤》中的雪艳，《韶关日报》著文赞扬：“北京有梅兰芳，湖南有筱玉梅。”
但笔者经查《韶关市志》相关章节与《韶关文史资料第26辑》中“韶关地区解放前报纸发展状况”(王刚)一文内容，发现1937年之前，韶关并无发行有《韶关日报》之说，故无从查询《中国戏曲志·湖南卷》中所言该报赞誉“北京有梅兰芳，湖南有筱玉梅”内容的具体月、日、版别出处，而其他载此相关赞誉的资料中也没有提供出更具体可验证的信息。因此，现今所能确认的最早赞誉筱玉梅是“湖南梅兰芳”的名家之言(从文意看，此赞誉在民间已经流传开来)，还只落实到“周览团”南路队在零陵、祁阳观摩筱玉梅祁剧演出的时段。
3.留存重要史料
“周览团”在行经浏阳时，曾拍摄过浏阳县一年两度的文庙祭孔古乐演奏影片，并送全国放映，成为浏阳县文史的珍贵影视资料，而“周览团”在行经祁阳时，也明确记载曾经拍摄过祁剧演出的图片和影片(从现在信息看，“周览团”是晚间到零陵的，虽然观看了祁剧的演出，但从当时的旅行设备情况分析，应该不具备拍摄电影的条件。因此可推断“周览团”所拍摄的祁剧影片地点应该是在祁阳县城)，这应该是祁剧研究关注者着力去追索的一条重要史料线索。
同时，褚民谊本人也嗜好摄影，时人称“拍照技术至佳，无异于业中人。”他率领“周览团”沿途拍摄过大量照片，具有非常高的史料价值。这也有赖于今人的发掘。
“周览团”所观祁剧的地点、舞台等的情况也是研究祁阳剧的重要实证;追索“周览团”亲历事件人或当时报刊等方面的相关记载，更是一项繁琐细致的工作;………。
总之，祁剧前辈在当年风雨动荡的年代，尽心尽力，为祁阳戏剧的发展倾注了真挚的努力。对此，后人应该尽力去追寻、还原这段历史，在后续的祁阳戏剧大事记载中能增补对这次演出的记载：1937年5月下旬，国民政府“京滇公路周览团”南路团在途经零陵、祁阳时，曾于22日、23日分别观赏过当时祁剧名角筱玉梅、张仙洪(虹)、桂松茂、邓汉葵等人演出的《捉放曹》、《盗仙草》、《烤火下山》诸剧目，在给予高度赞誉的同时，并摄制了相关的影视、照片等资料，这次演出也为祁阳戏剧传播了在全国的影响。
主要参考资料
01《影与戏》
02《剧学月刊》第3卷第2期、3期“祁阳剧”(刘守鹤)
03《力报》(长沙版)
04《湖南国民日报》(长沙版)
05《大公报》(长沙版)
06《旅行杂志》“京滇公路周览团随征记”胡士铨(一)(二)(三)
07《湖南地方剧种志丛书 1》-祁剧志
08《潇湘梨园湖南戏曲种类与艺术》
09《祁阳文史资料第5辑》“抗日战争时期国民党三位高层人物来祁阳的情况”(桂元生)
10《祁东文史第4辑》“名伶筱玉梅传奇”(龙骧)
11《湖南古今人物辞典》
12《湖湘文化辞典 3 》(万里主编 2011)
13《湖南省志第三十卷人物志下册》(湖南省地方志编纂委员会编 1995)
14《韶关市志》
15《韶关文史资料第26辑》中“韶关地区解放前报纸发展状况”(王刚)
16《中国戏曲志·湖南卷》(中国戏曲志编辑委员会)
[1]零陵
[2]祁阳
[3]褚民谊
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