绘出烽火中的丹青画卷（铭记·抗战中的美术）
来源：人民网   2015-09-03 12:00:15

　　“七七”的号角（油画）

　　唐一禾 中国美术馆藏

　　无名英雄纪念碑（雕塑）

　　刘开渠

　　九方皋（中国画）

　　徐悲鸿 徐悲鸿纪念馆藏

　　抗战美术，是抗战文艺中的一支劲旅。国难，把美术工作者推向前沿。民族危亡的时刻，他们走向街头，以刀笔为戈，投入到救亡图存的战斗中。版画家发出了时代的呐喊——“怒吼吧！中国”；漫画家揭露了日寇的丑恶嘴脸——“这就是杀害东亚和平的刽子手”；国画家勾勒了民族命运的忧思和觉醒的民族精神——悲鸿奔马，同仇敌忾；油画家为国难写真——吹响艺术救国的“七七的号角”；雕塑家在中华大地上矗立起第一座抗战纪念碑——“一二八淞沪抗战阵亡将士纪念碑”……抗战美术展览开到了街头巷尾，义卖募捐在国内外开展，抗战美术团体如雨后春笋般涌现，美术在抗战宣传中成为先锋力量。

　　铁血丹青存岁月。美术工作者用血泪共同绘就的图卷，推动了抗日救亡运动的开展；烽火中的艺术探索，拉近了美术与大众的距离、推动着写实绘画的发展。烈火的淬炼，为20世纪中国美术揭开了现实主义的新篇，值得今人铭记，更值得今人洞鉴。

　　——编 者

　　号角激越赴国难

　　唐小禾

　　有美术史家说：抗战文艺中，音乐有《义勇军进行曲》，美术就有《“七七”的号角》。的确，《“七七”的号角》作为中国现代美术史上极具象征意义的经典作品之一，从事件到人物都是从抗战时期的生活感受中来，它浓缩了一段充满激情的岁月图景，具有隽永的意味和史诗般的魅力。

　　唐一禾的油画《“七七”的号角》，作于1940年，正是抗日战争最艰难的岁月。它实际上是为一件大型油画作品所作的创作稿，虽然尺幅不大，却充分表现出作品的主题，人物形象非常生动具体：1937年7月7日发生的卢沟桥事变，吹响了中国人民抗日战争的号角，一群青年学生组成的宣传队走出校园，走上了抗战救国的道路。他们庄严地行进着，神情慷慨、充满正义，手里拿着号筒、铜锣、化妆箱、画具、自制的幻灯机……他们会发表激情的演讲，会演一场如《放下你的鞭子》那样的街头活报剧，会把宣传画挂满街头……饶有意味的是，这画面上的人物都是唐一禾的学生，从最前到最后一人都叫得出名字，他在画布上有血有肉地默写了自己深爱的这一群学生，记录下他们的爱国行动与情操。

　　唐一禾1905年出生于湖北武昌，少年时经历五四运动，1923年就读于北平美专，时逢闻一多先生任该校教务长，受到先生爱国思想影响。“五卅”运动中，唐一禾画《铁狮子胡同惨案图》，抗议军阀暴行。1926年北伐战争爆发，他肄业回武昌参加北伐军，在军中做宣传工作。1930年赴法国勤工俭学，当时法国各种新艺术流派鹊起，唐一禾在感到新奇之余，还是选择了学习写实绘画，以优异的成绩考入巴黎美术学院。从《“七七”的号角》等一系列反映人民现实生活的油画与素描作品中，就可以看出他坚实的绘画功力。

　　音乐家冼星海、诗人艾青、画家吴作人等都是他在法国期间抱负与志向相投的朋友。1934年唐一禾学成归国，任教于武昌艺术专科学校。之后冼星海、艾青先后回国，到武汉参加抗日救亡运动，与唐一禾重聚，为民族解放事业相互激励。

　　抗日战争爆发后，武汉的抗日救亡运动如火如荼，武昌艺专成为抗战文艺宣传的中心，唐一禾带领学生创作了大量的宣传布画，悬挂于武汉三镇的街头，《正义的战争》《向万恶的倭寇讨还血债》《还我河山》《日寇之丑态》……强烈地鼓动了民众的抗日激情。

　　尽管抗战形势严峻，唐一禾却从广大民众的救亡决心中受到鼓舞，对中国人民的胜利充满信心。抗战初期他就计划创作抗战史画，开篇构想是《伟大的行列——四万万七千五百万同胞》，以群像式的构图和画面，显示中国人民的力量。中国美术馆收藏的唐一禾作品中，有多幅工人形象的素描，就是他为这件作品搜集的创作素材。

　　在日寇对武汉的第一次轰炸中，武昌艺专校舍被炸毁。在一片废墟上，校长唐义精泪流满面地说：可毁者物质，不可毁者精神！为了坚持艺术教学，学校决定西迁，先到湖北宜都复课，几经辗转最后落脚于重庆江津德感坝五十三梯，以李氏祠堂为校部，抗战八年，培养了不少人才。

　　这个时期，唐一禾承担了沉重的教学任务，但他的创作热情丝毫不减，不仅继续带领学生进行抗敌宣传，而且在绘画材料奇缺的情况下坚持创作油画。他用乡下做蚊帐的麻布拼缝起来做成油画布，油画颜料尽量省着用，在艰难的条件下，完成了油画《女游击队员》《伤兵之友》《胜利与和平》《穷人》等，以及许多学生及友人的肖像作品，并不断参加国内外展出，受到广泛赞誉，使他成为20世纪40年代中国最有影响的油画艺术家之一。

　　《“七七”的号角》应是他抗战系列史画中的一幅，因为战乱，油画材料跟不上，一直未能放大完成，到了1944年才做好大幅油画布，准备着手绘制，此时“中华全国美术会”在重庆召开会议，他作为常务理事赴会，同时，唐义精要出席全国师范教育会议，4月24日，兄弟俩同行，不料乘船遇难，唐一禾本已出险，又下水寻兄，找到后，被他人拉扯二人同时沉入江底，此时的唐一禾年仅39岁。至此，油画巨制《“七七”的号角》，以及他脑海中构思着的中国人民抗日战争史画也就付诸东流了！唐一禾在抗日战争胜利前一年去世，在中国现代美术历史上留下了遗憾。

　　70年后的今天，我们重温油画《“七七”的号角》，扑面而来的浓郁的时代气息仍然让人为之感动。其现实的意义更加说明了艺术创作只有贴近时代、贴近生活、贴近人民，才能具有恒久的艺术魅力。

　　（作者为唐一禾之子，中国美术家协会壁画艺术委员会主任。）

　　抗战美术总动员

　　版画

　　抗战中坚

　　代表刊物：

　　《现代版画》丛刊等

　　代表团体：

　　鲁艺木刻工作团、一八艺社、广州现代版画会、平津木刻研究会等

　　漫画

　　抗战先锋

　　代表团体：

　　漫画宣传队等

　　代表刊物：

　　《救亡漫画》《抗战漫画》等

　　中国画

　　呐喊、募捐

　　募捐代表：

　　徐悲鸿、张善孖、张大千、晏济元等

　　代表团体：

　　上海国难宣传团、战地写生队、战地写生团等

　　代表作品：

　　徐悲鸿《奔马图》、张善孖《怒吼吧，中国》等

　　油画

　　国难写真

　　代表作品：

　　王悦之《弃民图》、唐一禾《“七七”的号角》、司徒乔《放下你的鞭子》等

　　雕塑

　　纪念、鞭笞

　　代表作品：

　　刘开渠《一二八淞沪抗战阵亡将士纪念碑》、王朝闻《汪精卫与陈璧君》等

　　每一笔都是抗战情

　　周积寅

　　1944年秋，画家沈逸千在重庆被亲日反动派杀害，年仅36岁。这位满怀爱国激情的热血画家，作为向国统区以及国外宣传八路军抗日情况最早、最多、最有影响的画家之一，面对民族的危亡曾慨言：“我愿我的每一笔都为了抗战！”

　　在70年前艰苦卓绝的抗日战争中，老一辈美术工作者将爱国主义思想融入艺术创作和实际行动中，有的举办“筹赈画展”为前线抗战募得物资，有的组织美术团体扩大宣传力量，有的创作鼓舞士气、歌颂军民英勇杀敌、揭露日寇残暴罪行、为阵亡将士祈福的优秀作品，为抗战胜利作出了美术工作者应有的贡献。

　　徐悲鸿当为代表之一。抗战全面爆发后，他不断在内地、香港、印度、新加坡、马来西亚等国内外各地奔波，以义卖等方式募集资金，以救济灾民、支援抗日。1938年至1941年间，徐悲鸿去“南洋”办画展筹集并捐献了10万美金；1942年，他先后在云南、保山、大理、昆明等地举办画展，将所得的几十万银圆捐给了当地政府。作为一名艺术家，徐悲鸿亦将强烈的爱国情怀融入艺术追求之中，以历史人物故事或寓言故事借古托今，创作了许多与国家、民族命运紧密相关的画作，其中最具代表性的是《愚公移山图》等作品，寓意祖国人民在民族危难中坚定信念，齐心协力夺取抗日的最后胜利。

　　采用比兴手法创作亦是徐悲鸿及其他美术家进行抗战宣传的方式。例如，徐悲鸿在抗战中创作的许多身姿矫健的奔马图，正蕴含着他饱满的爱国热情；1937年“西安事变”得到和平解决，刘海粟有感而发创作了《踞虎图》，表达他对国共两党二次合作共御外侮的祝愿；齐白石在创作中也曾以《寒鸟》意喻沦陷区人民不屈服的精神未变，并用螃蟹暗指鬼子和汉奸，在不同的画作上题有“看你横行到几时”等跋文。

　　除了寓意性的抒怀，更有一大批艺术家为了实现绘画救国的理想，以写生的方式记录国难。在当时影响比较大的，有沈逸千组织的“上海国难宣传团”和“战地写生队”、赵望云的冀南和长城一带的写生、岭南画派之高剑父、黄少强、方人定、关山月等人的抗战写生等。这些写生作品的意义超越了技艺锤炼的层面，成为记写现实感受、彰显抗战精神的重要载体，甚至有很多作品成为20世纪中国美术的经典之作。如高剑父针对1932年日本侵略者在上海发动的“一二八”事变，创作了中国画《东战场的烈焰》（又名《淞沪浩劫》），以写实的手法再现了上海闸北东方图书馆被敌机轰炸后的惨状。

　　一些留学海外的艺术家，在国难当头之际毅然回国，投身到抗战宣传之中。如留学法国的雕塑家刘开渠于1933年回到祖国，1934年做的第一个大型雕塑就是《一二八淞沪抗战阵亡将士纪念碑》；1939年他于成都冒着敌机轰炸的危险创作了抗日将领《王铭章骑马像》；40年代初，他又创作了《无名英雄纪念碑》。留学意大利的画家符罗飞，于抗日战争初回国参加了抗日救亡运动，出版有《符罗飞抗战画集》。1933年初赴法国勤工俭学的雕塑家滑田友，抗战期间虽然未能回到祖国，但他在法国创作了圆雕《轰炸》并展出，后带回祖国，揭露、控诉了日寇轰炸中国农村、迫害妇女儿童的罪行。

　　抗战期间，版画和漫画最为活跃，是抗战宣传的主要武器。画家们纷纷投身版画和漫画组织与创作，以讽刺、比喻、对比、夸张等手法表现抗战、揭露敌人，具有很强的战斗性。当时，版画家、漫画家遍布各地的部队政治部、救亡团体、艺术工作队、学校等机构。他们除了创作、印制、出版版画、漫画、宣传画，更采取深入民众的宣传行动，其中尤以叶浅予于1937年组织的漫画宣传队表现最为突出。

　　除了讽刺与揭露，版画和漫画也表达着人民的心声和必胜的信念。1937年，漫画家丰子恺慨叹，“我虽老弱，但只要不转乎沟壑，还可凭五寸不烂之笔来对抗暴敌”。他在汉口看到一株被人砍伐过的大树长出了许多新枝条，且枝叶茂盛，认为这正是中华民族的象征，立刻提笔把这个情景画了出来，并题诗一首、写了一篇文章《中国就像一棵大树》以激励抗战的人们。

　　漫长的抗战岁月中，从北到南，从东到西，从前线到后方，抗战美术的宣传热潮在祖国的大地上涌动。重温历史，不仅旨在勿忘国耻，珍爱和平，更要向在烽火岁月中挥洒热血的每一位爱国志士致敬！

　　版式设计：蔡华伟

　　《 人民日报 》（ 2015年08月30日 12 版）