抗战时期延安与重庆漫画宣传方式的比较
来源：论文网，作者： 庞先超    2018-03-13 16:12:56

　　一、战时延安漫画运动开展的方式

　　抗战时期延安漫画的宣传形式可谓灵活多样，极具创造性。“美术展览，是美术家参与社会，对人民群众进行抗日宣传、审美教育的较好方式，也是展现美术繁荣的一个窗口”，因此展览会受到了漫画家高度重视，他们经常在边区举办漫画展览。延安画展通常有定期和流动两种形式，定期的是在学校、美术工厂、文化俱乐部以及城墙街头等地方;流动的有利用军民联合生产、赶集人员众多且较为集中时展览，有到前线去展出的，也有到国统区甚至国外展出的。但由于种种原因，除1942年张谔、华君武、蔡若虹三位漫画家的“内部讽刺漫画展”外，其它展览会如1938年9月“纪念9·18七周年展”、1941年7月“援苏反法西斯宣传展”、1941年8月“边区美协大型美展”等，大都是漫画与木刻、油画一起混合展出，这与重庆漫画多单一画种的展览很是不同。

　　除展览会外，报纸、图画壁报、墙报等也是延安漫画重要宣传形式。延安时期，刊载漫画作品的报纸主要有《解放日报》、《新中华报》和《前线画报》等，经常在这些报纸上发表漫画的就有张谔、蔡若虹、华君武、张仃等漫画名流。图画壁报是延安美术宣传的另一种形式，漫画在这些壁报中也占有重要篇幅。如华君武主办的美术墙报《鲁艺漫画》，在1940年至1941年间出过十几期，其著名漫画《抢面条》、《马列主义地主》就发表于此，蔡若虹、施展、朱吾石等漫画家也曾在《鲁艺漫画》发表漫画。

　　再者，物质资料严重匮乏时，漫画家们因地而异，以墙壁充当画纸画漫画，既节约了绘画器材，又使漫画极具感染力和震撼效果。

　　最后，创办漫画研究班和成立漫画研究会也是延安漫画重要的宣传方式。如华君武和朱吾石就曾创办过漫画研究班，虽因鲁艺搬迁而没坚持多久，却使延安漫画工作者的创作热情得到极大的提高。随着革命形势的发展，漫画艺术的革命急先锋作用表现得愈加突出，1939年10月20日，鲁艺美术系发起成立漫画研究会，研究漫画创作的理论和技术问题。

　　二、战时重庆漫画运动开展的方式

　　抗战初期重庆漫画运动开展的主要方式是组织“漫画宣传队”、恢复“漫协” 和以漫画期刊、报纸为依托展开的。漫画宣传队是中共领导的抗日民族统一战线的产物，是在周恩来、郭沫若等指导关怀下成长、壮大起来的抗日救亡团体，1940年初由特伟带领抵渝之后，经常深入各地举办展览，宣传抗日。但因其明显的进步性，饱受国民党当局的压制和非难，“皖南事变”后已经名存实亡，只得自行解散。国民党迁都重庆后，加强了对爱国人士和进步团体的扼杀，全国漫画作家协会被迫解体。为了发扬漫画界团结奋斗精神，争取和平民主早日实现，1946年1月，叶浅予等人在重庆又恢复了全国漫画作家协会，虽受战时条件制约漫协不能有效地开展工作，但却给战斗在各地的漫画工作者极大的精神鼓舞。

　　报纸是漫画艺术的重要载体，因此同样是重庆漫画艺术抗日救亡的大舞台。当时刊载漫画的报纸有十余种，如《新华日报》、《时事新人民》、《国民公报》等，其中许多报纸如《时事新报》副刊《漫画双周刊》、《国民公报》副刊《漫画报》等本身就是漫画宣传队所编。可惜在白色恐怖下，不久都相继被迫停刊，这与解放区延安漫画运动以报纸为主要刊载阵营的特点很是有别。

　　创办漫画刊物、将作品结集出版也是重庆漫画运动开展方式不同于延安的一大特点。当时重庆漫画刊物很多，仅专业漫画期刊就有四种，如《抗战漫画》和《漫画在线》等，前者尽管只石印出版了3期，但作为战时全国漫画运动的核心刊物，创办得有声有色，始终洋溢着浓郁的抗日救亡爱国热情。《抗战画刊》是在抗日爱国将领冯玉祥将军支持下由赵望云和老舍在武汉创办的，后迁往重庆，在1941年被迫停刊前，也是战时重庆漫画发表阵地期刊之一。此外，《抗战通俗画刊》等，也很有特色。重庆时期也有画家将作品结集出版，如丰子恺出版的《漫画日本侵华史》、《抗战漫画集》等，黄尧《漫画重庆》、黄苗子编《全国漫画杰作选》等，都为重庆漫画运动的繁荣作出了贡献。

　　随着国民党对进步期刊的取缔，漫画宣传队丧失了出版的自由，漫画展览便成为后期重庆漫画运动开展的主要方式。战时重庆漫画展览众多，主要有联展、个展两种方式，联展尤以1945年张光宇、叶浅予、廖冰兄等八人“漫画联展”规模最大且成就最高，“可说是对敌人对罪犯的利刃，是为那些罪犯写了可憎的面目”。如果说“漫画联展”揭开战时重庆漫画运动繁荣序幕的话，稍后题为《战时重庆》、《逃出香港》的叶浅予个人展览，高龙生、汪子美的《幻想曲》漫画展、谢趣生《新鬼趣图》、“丰子恺画展”以及张光宇《西游漫记》和廖冰兄《猫国春秋》等系列个展相继展出，更为重庆漫画运动高潮的来临推波助澜。

　　最后，流动宣传也是战时重庆漫画运动开展的又一方式，曾有力地配合了重庆漫画运动的开展。

　　三、结语

　　抗战时期延安、重庆漫画的宣传方式总体说来是灵活多样，极具创造性的，这首先是漫画艺术的特性所致，同时也是战时动荡不安的环境使然。但所处地区、环境不同，国共两党所采取的政治路线、抗战方式不同，以及漫画创作群体、艺术受众不同，必然导致了延安、重庆漫画运动宣传方式的不尽相同，尤其国民党对报纸书籍的查禁、扼杀，使战时重庆的漫画运动不能像解放区延安那样依托报纸等期刊为阵营，“但漫画工作者却使漫画摆脱了仅仅是报刊的屁股和尾巴的尴尬处境”，开辟出以展览为主的漫画宣传方式，并取得了辉煌成就，从而成为不同于延安漫画的最大特点。