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利刃尖刀:抗战时期的木刻版画
来源:论文网 作者:杨子铭   2018-03-14 14:25:00

  抗日战争期间,一批活跃在大后方的木刻版画工作者,运用手中的小小画笔,以画刊、画报、展览等形式,向广大民众宣传抗战,发挥了“文化武器”的特殊作用。

  新木刻版画缘起

  中国传统木刻版画缘自古代印刷术,随着刻版工艺的淬炼,木刻版画技艺趋于成熟。中国传统木刻版画多以节庆、神仙、鸟兽、山石为题材,木刻年画与木刻门神就是常见的一类传统木刻版画。近代以后,木刻版画充分借鉴西方写实手法,强调色彩对比与明暗度,使得中国传统木刻版画艺术焕发新的活力。复制型木刻版画在中国木刻版画史上具有悠久的历史,它不仅承继了传统文化的深厚底蕴,具有纯正的中国味;而且实用性强,多满足民众日常生活亟需,具有市场潜力。光阴荏苒,中国的木刻版画渐趋由复制型木刻版画转变为有思想、有内容、反映作者主观情感兼具时代特征的创作型木刻版画。

  抗战时期的艺术可谓是“战斗的艺术”。面临民族危亡之秋,中国的木刻版画艺术家通过插图、报头、招贴画、年画、传单、教科书封面等形式,创作出大批描绘沦陷区人民悲惨际遇以及民众英勇抗战的优秀作品。

  1931年8月,鲁迅在上海创办“木刻讲习会”。当时,参与木刻讲习会的是来自“一八艺社”、白鹅绘画研究所、上海美术专科学校和新华艺术专科学校等机构的13名青年才俊。他们中的不少人日后成为中国木刻版画运动的骨干,并在抗战时期木刻版画领域发挥了杰出贡献。上海遂成为中国木刻版画艺术的起源地,鲁迅作为新兴木刻版画运动的先锋人物,被誉为“新兴木刻版画艺术之父”。

  1937年“七七事变”爆发,拉开了全面抗战的序幕。随即,上海爆发了“八一三事变”,淞沪抗战全面打响。日军迅速攻占京沪一带,活跃在上海的木刻版画家迫于时局,退踞武汉。一时间,武汉成为全国木刻版画运动的中心。1938年,“中华全国文艺界抗敌协会”在武汉成立。时值文艺界抗日救亡运动如火如荼之势,4月16日,木刻版画界人士成立了“武汉木刻人联谊会”;6月12日,“全国抗战木刻展览会”在武汉开幕,同时宣布成立“中华全国木刻界抗敌协会”。“中华全国木刻界抗敌协会”成立仅1年,会员就多达205人,出版有《全国木刻选集》115册,编辑《木刻创作法》1册,在汉口、成都等地刊行了大量的木刻卡片,为抗战宣传所用。

  时代号角下的杰作

  抗战时期的木刻版画艺术迅速壮大,作者将爱与恨倾注于作品之中,独具艺术美感,时人将“木刻”譬喻为“匕首”和“投枪”,以激发民众矢志不渝的斗争意志,极富感染力。

  在木刻版画创作群体中,尤以胡一川、刘岘、赖少其等艺术家最为著名。胡一川,原名胡以撰,福建永定人,1929年考入杭州国立西湖艺术学院,是“一八艺社”与“左翼美术家联盟”的成员,是我国早期木刻版画家。他创作了大量战争题材的作品,他的《到前线去》生动展现了“九一八事变”之后,东北人民手握旗杆、高声呐喊、与日军厮杀的震撼场面。胡一川用刀粗犷豪放,线条简约新奇,擅用黑白对比等感官效果,展现出人民群众投身革命、积极抗战的恢弘场景。

  刘岘,原名王之兑,河南兰考人,1933年考入上海美术专科学校。他在上海美专组织进步青年,成立了无名木刻社,是中国新兴木刻版画的先驱者。刘岘极力刻画底层民众的生活窘状,所刻人物惟妙惟肖,造型严谨、精准,写实功力深厚,凸显出写实主义风采,其作品多反映抗战时期民众生活的惨状。

  日寇铁蹄践踏下的华夏大地满目疮痍,国人深陷水火之中。木刻版画家以敏锐的观察、独特的视角、新颖的构图和深邃的寓意,将战祸中的苦难生活融汇其中,极富象征寓意。黄新波创作的《孤独:流亡途中所见》就运用黑白色调,刻画了一个孤苦落寞的女孩走在冷寂夜色中,天空划过一颗流星,泥泞的道路上残留有一串脚印。这个本应坐在明亮学堂、受到父母呵护的女孩,却因战争阴霾而流离失所。

  在陕北根据地,李少言创作的《一二0师在华北》组画中,既有地道战与地雷战,又有正面交锋,还有敌后奇袭,更有军民同仇敌忾、斗志高昂的场景,全景式呈现出八路军英勇战斗的画面。

  中国的抗战木刻版画亦深受海外瞩目。寓居中国的美国作家赛珍珠,以“从木刻看中国”的视角,编撰有《中国木刻集》;美国《生活》杂志辟有专栏介绍中国的木刻版画,取名“木刻帮助中国人民进行战斗”。

  威风赫赫的“抗战门神”

  抗战时期,木刻版画家创作出不少“抗战门神”,尤以赖少其创作的作品影响巨大。1939年2月21日,《救亡日报》面向全国刊发了一则消息,“赖少其所刻抗战门神,交西南行营政治部印刷,闻部分已印成,即开始分发给民众”。消息中所提及的赖少其是广东普宁人,号木石斋,被誉为“艺坛圣哲”,鲁迅称其为“最有战斗力的青年木刻家”。

  赖少其将毕生心血倾注于木刻版画,独创有“以白压黑”技法,成为新徽派版画的创始人。抗战爆发后,他投身革命洪流并创作出许多优秀作品。最令世人称道的莫过于赖少其创作的“抗战门神”。1938年上半年,赖少其从大后方桂林孤身来到兵燹残垣的武汉,专注于木刻版画工作。翌年,他凭借报国之志,呕心沥血创作出套色木刻“抗战门神”,被当局印刷上万份。春节期间,“抗战门神”张贴于千家万户,社会反响强烈。

  “抗战门神”寄托了民众对抗战胜利的渴求,手法上融入了现代木刻技巧,以黑白色调为主,刀锋犀利,人物层次感强。一时间,“抗战门神”成为时下流行的门神画,尤其是鲁西、豫东一带抗日根据地的村镇民社,纷纷将“抗战门神”贴于门扉,营造出“人人抗战、匹夫有责”的氛围。门神画上身材魁梧、浓眉大眼的抗日民兵,英姿飒爽地跃马扬刀,炯炯有神的双瞳似在怒视日寇,观之令人振奋,在中国木刻版画艺术史上留下了浓墨重彩的一笔。

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