抗战与艺术：关于新兴版画的创作
来源：搜狐网   2015-10-08 09:51:40

　　文化巨人鲁迅作为中国新兴版画的倡导者，自1928年11月在上海创办“朝花社”起，所倡导的中国新兴版画运动，培育大量新兴版画家，在中国人民浴血抗战的十四年间，发挥着以版画艺术为武器进行抗战的卓越作用，在中国现代美术史上构成灿烂篇章。

　　抗战时期，救亡成为中国艺术的重要主题，一批艺术家或奔赴抗日前线，或深入民间边地， 或在艰苦的路途中创作。一件件或质朴或激情的作品，凝固了一个时代的风云。本期《东方早报·艺术评论》首度以特刊形式讨论了抗战和艺术的关系，以及艺术在 战争中所起到的鼓舞人心、宣传、记录的作用。

　　

　　国防前线的歌声（木刻版画） 1936年 陈烟桥

　　

　　光荣的战绩（木刻版画） 1938年 陈九

　　

　　苏北新四军战区的木刻抗币 1942年 沈柔坚刻

　　鲁迅怎样倡导新兴版画

　　鲁迅先生最后十年是在上海度过的，除文学活动外，便是倾力提倡中国新兴版画。

　　所谓“新兴版画”即是引进欧洲的“创作版画”。“创作版画”有别于中国传统的“复制版画”。中国自盛唐至清末，传统的“复制版画”是由画家作画 稿，再由刻工刻版，然后由印工拓印，三者是分工的。而始于欧洲德国，流传于英、法、俄、美、日等国的“创作版画”，则画稿、刻版、拓印由画家一人来完成， 不仅创作过程快速，而且更能体现画家的构思意图和便于形成画家的版画风格。鲁迅倡导新兴版画，即是引进这种在艺术表现上优于中国传统“复制版画”的欧洲新 型版画。

　　鲁迅首先是通过创办“朝花社”，出版《艺苑朝华》丛刊中的《近代木刻选集（一）》、《近代木刻选集（二）》专辑，介绍德、英、法、俄、美、日等 国的版画家不同风格流派的木刻版画二十四幅。而在《新俄画选》专辑中，则介绍了俄国十月社会主义革命后的木刻版画十二幅。鲁迅把许多外国“创作版画”介绍 过来，是以此为借鉴来探索创造中国新兴版画。他在《新俄画选·小引》中说：“多取版画也有一些原因，中国制版之术至今未精，与其变相，不如且慢，一也；当 革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办，二也。”由此可见，鲁迅倡导中国新兴版画，其主要目的在于适应革命斗争之需要。

　　取“朝花”为出版社之名，出版美术丛刊《艺苑朝华》，其中“华”字在古代即为“花”字的别用，亦即“华”与“花”通用，丛刊中有“朝华”二字，这些都表现其含意是期望中国新兴版画如朝气蓬勃的朝花一般不败绽放。

　　鲁迅先生深知，光以出版物来介绍外国的“创作版画”显然是不够的。还必须有外国“创作版画”的原作实物来感染启示中国美术青年的创作冲动。于 是，他千方百计地借助多种渠道来搜集外国的“创作版画”原作。例如，鲁迅跑纸店，寻觅采购中国优质宣纸，跑古旧书店，选购中国古代版画精美刻本，然后要托 旅居莫斯科的曹靖华先生，以及访问苏联的美国作家兼记者史沫特莱女士等，用中国宣纸和中国版画刻本，与苏联十一位版画家交换搜集到六十幅木刻版画原作。又 如，鲁迅又托人以高价搜购到德国女版画家凯绥·珂勒惠支的一些版画原作，等等。

　　鲁迅把搜集到的外国版画作品，自1930年10月起，先后举引“世界版画展览会”、“德国版画展览会”、“现代作家木刻展览会”和“俄法书籍插 图展览会”（其中多半为木刻版画）。这四次外国版画展览，每次展出数十幅或百余幅不等，可见鲁迅搜集的外国版画作品数量甚是可观。每次展览，虽然展期至多 两天，然而总是吸引众多的追求思想进步、有志于新兴版画艺术的美术青年前往参观，如饥似渴地观摩学习。

　　鲁迅为了使美术青年更好地领悟“创作版画”是如何创作出来的，于是在1931年8月17日至22日，在上海北四川路底长春路360号（今天 319号），由文学团体“创造社”成员郑伯奇主办的一所三层楼的日语学校中，举办为期六天的“木刻讲习会”。这个“讲习会”，每天上午8时至12时为讲习 时间，特邀正在上海度假的日本木刻版画教师内山嘉吉先生（为鲁迅的日本挚友、上海内山书店店主内山完造的胞弟）主讲木刻版画技法和刻作技巧，鲁迅每天亲自 主持讲习会，并担任翻译。下午为自修。参加“讲习会”的十三名学员（陈卓坤、陈铁耕、江丰、黄山定、李岫石、顾鸿干、郑启凡、钟步青、乐以钧、苗勃然、倪 焕之、胡仲明、郑谷川）是经设于上海的“中国左翼美术家联盟”推荐，鲁迅亲自选定的，为当时在上海的思想进步、倾向革命的美术青年。“讲习会”的课程安排 是：前四天学习黑白木刻版画，后两天学习套色木刻版画。在课堂上，内山嘉吉一面示范，一面讲解，包括传授木刻版画如何起稿、用刀、选择制作刻板、刻法、拓 印、套版等基本技法，并穿插介绍日本“浮世绘”民间木刻版画、现代日本画家的版画新作以及德、英、法、俄等国的版画的不同特点，最后让学员进行创作实习。 有八名学员创作了十五幅木刻版画实习作品（其中一幅为套色版画）。“木刻讲习会”结业时，鲁迅先生和讲师内山嘉吉及全体学员合影留念。经过这次“讲习 会”，学员们学得了木刻版画的基本创作技法和艺术表现技巧之后，又去传授给其他进步美术青年，使这次“木刻讲习会”成了中国新兴版画的技法和技巧传授的一 所母校，也使上海成为中国新兴版画的发源地。

　　创作新兴版画，中国有现成的各种宣纸是很适宜拓印版画的，各种拓印版画的彩色油墨亦易在市面上采购到，但是缺少现成的刻作版画用的各种木刻刀，于是鲁迅先生又要托上海内山书店向日本定购，然后由内山书店经销，不断供应给木刻版画青年们创作使用之需要。

　　从敌后运来的战利品（木刻版画） 1944年 夏风

　　1931年8月17日至22日，鲁迅在上海主办“木刻讲习会”，此为结业时的师生合影。左起：钟步青、郑启凡、苗勃然、乐以钧、黄山定、顾鸿干、李岫石、郑川谷、胡仲明、江丰、鲁迅、陈铁耕、内山嘉吉、倪焕之、陈卓坤。

　　抗战门神图（套色木刻年画） 1939年 黄尧